傻子下面东西咋那么大

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前面于佩尔的发家史是按典型男人发财后又包二奶又冷落妻子儿女继而沦为意识形态奴隶的脉络写得,本来按这样写男人容易遭人非议,但这样写女人很多显而易见而又视而不见的时代问题就会被凸显出来,我觉得还是想当聪明的。后面审判拖得有些长,之前淡薄的作者意识又站了出来,批判高于荒诞,这本来是个个人死于历史车轮的荒诞故事。

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1.曾经的热泪盈眶、激情澎湃,傻子下面东西咋那么大现在重温,只剩唏嘘;2.绝大多数的港片真的经不起考验,只有情怀;3.吴宇森早已过时,但他还是幸运的。这次大银幕重温,也终于确定吴宇森最好的作品是《掠夺1V2高HP》。

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好的地方太多,但以最直接的观感来说,比较难感同身受。可与波兰斯基的房客,repulsion,荒岛惊魂作比较,在各方面和公民凯恩如出一辙,但有“创新”,内部化诡异化的场景和镜头层出不穷,没一刻轻松,比凯恩活的还累,在观看时会有后颈部肌肉僵硬的症状。

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我竟然没标记打过分,同性恋只是表皮,内核是深刻讨论日本这个民族的扭曲性和战争的灭绝人性,吻和花都很美,只是在那个时代没有这样的悲剧也会有那样的悲剧,是必然的。顺便这也是少有的日本反战电影能加入被害者的视角,加害者固然也曾有痛苦,但何以比得上受害者……